Anna Bu Kliewer/Bijoux Miu Miu

En 2010, la joaillière Irene Neuwirth a convaincu son marchand d’opale australien de couper certaines des pierres précieuses pour enfiler un collier décontracté mais raffiné. Il avait pensé qu’il était « ridicule » de percer des trous dans des pierres précieuses aussi coûteuses, mais elle porte toujours cette pièce. Les brins d’opale, noués à la main sur de la soie, volaient à peine des étagères lorsque Neuwirth a commencé à concevoir la sienne. Mais « pour le moment, ils semblent vendre partout », dit-elle. Il n’y a pas que les opales : il y a une tendance pour les colliers de perles de tous types, dont beaucoup sont enfilés de soie avec des pierres semi-précieuses terreuses mais raffinées. (La ligne Beaded Candy de Neuwirth comprend des brins ininterrompus de lapis-lazuli, de labradorite, de turquoise, de chrysoprase et d’autres pierres.)

La résurgence de ces pièces peut être attribuée à la montée de tout ce qui est grand-millénaire, l’esthétique d’inspiration traditionaliste qui nous fait creuser des abat-jour plissés et fouiller dans la boîte à bijoux de grand-mère aussi. Mais la tendance va bien au-delà de la simple nostalgie : c’est une forme de commémoration. C’est le super pouvoir des bijoux : nous attacher à ceux que nous chérissons, surtout face à la distance ou à la perte.

Pour les bijoutiers, les affaires ont été dynamiques pendant la pandémie, car les gens ont cherché, eh bien, beaucoup de choses essentielles dans des lieux d’isolement et de désespoir, parmi lesquels un certain sentiment de permanence et de connexion. Nous avons eu envie des couleurs (et, peut-être, des pouvoirs de guérison) des pierres précieuses, avides de talismans – des héritages, ou des futurs, du moins.

C’est le super pouvoir des bijoux : nous attacher à ceux que nous chérissons, surtout face à la distance ou à la perte.

Pour toutes ces raisons, Laurel Pantin et Victoria Lampley ont fondé leur cabinet de conseil The Stax au printemps dernier. Les deux fonctionnent comme des conseillers artistiques dans le monde de la joaillerie. Après avoir perdu sa mère, Lampley a pris l’habitude de toujours porter certains de ses bijoux, et elle et Pantin ont voulu aider leurs clients à remettre à leur goût les pièces héritées, ainsi qu’à acquérir de nouveaux objets ayant du sens. (La joaillière fine Isabel Borland, de même, a remis beaucoup de colliers à ses clients, levant souvent leurs perles délicates avec des étendues d’opale et de pierre de lune.) Maintenant, dit Pantin, « Quand j’achète des choses, je pense : Je vais porter ça tous les jours ?’ Lorsque [my kids] hériter de moi, je veux qu’ils le regardent et disent: « Maman portait ça tous les jours. »

Collier Lapis de tous les jours

Sophie Buhai
sophiebuhai.com

450,00 $

Ils ne sont pas les seuls à regarder le présent du point de vue de l’avenir. « Je m’identifie beaucoup plus à la façon dont les 70 ans s’habillent qu’à la façon dont les 30 ans le font », déclare Sophie Buhai, qui propose des colliers en gomme noués à la main en onyx, jade, lapis-lazuli et perle. Borland enfile de l’amazonite, de la calcédoine bleue, de la cornaline et de la malachite sur du fil de soie ou de nylon rose fluo, avec des fermoirs sculptés à la main dans de la cire puis coulés dans de l’or 18 carats. « Porter les perles de mamie avec le jean de maman et le blazer de papa » n’a jamais été aussi populaire, par styliste et Demoiselles d’honneur co–costumière Leesa Evans. Quand elle veut évoquer cet élan old-school, elle se tourne vers un brin de malachite qui avait appartenu à sa propre grand-mère.

En 2019, la co-fondatrice de The Row, Danielle Sherman, a relancé l’entreprise de couture de sa famille sous le nom de marque de haute joaillerie Sherman Field. Inspirée par des offres profondément recherchées des années 40 et, en particulier, un briquet Cartier des années 70 de son père, elle veut que son travail ressemble «à des bijoux patrimoniaux, quelque chose qui peut se souvenir et faire référence au passé». Au printemps dernier, elle a introduit des médaillons : de lourds et beaux whoppers (dans sa maison en or 18 carats) face à des formes de barre ou de pyramide, ou avec des pierres aux tons rétro comme l’œil de tigre, le lapis-lazuli, le jade, la calcédoine moutarde et la pierre de lune rose. Parce que le studio propose l’assemblage de photos, elle a vu pièce après pièce remplie de bien-aimés. Les médaillons, bien sûr, sont les talismans les plus sentimentaux, et Sherman garde un instantané de son défunt père en un.

Pendentif de deuil

ashleyzhangjewelry.com

2 800,00 $

Après le décès du père de la joaillière Ashley Zhang, elle a acheté un fragile pendentif en or «in memoriam» datant du règne de la reine Victoria. La reine a plongé la cour et le pays dans un deuil prolongé lorsque son mari, le prince Albert, est décédé en 1861, et a stimulé une manie pour les bijoux de deuil fabriqués à partir de la pierre précieuse noire mate appelée Whitby jet. (D’où « noir de jais ».) Zhang a porté son antiquité pendant des semaines avant de décider de la recréer avec une forme mise à jour ; en octobre, elle a lancé une collection de deuil moderne qui remixe l’émail noir et blanc de l’époque géorgienne avec les motifs d’urne et de saule pleureur de l’époque victorienne. Les nouvelles lignes de haute joaillerie ont tendance à ne pas décoller tout de suite – en plus, Zhang ne l’avait pas vraiment taquiné – mais « dès que nous avons lancé, nous avons reçu des commandes », dit-elle. « J’ai juste l’impression que cela parle du besoin là-bas. »

J’avais moi-même immédiatement fait une fixation sur les bijoux de deuil d’époque après la mort de mon petit frère de l’autre côté de l’océan en 2020. Il y avait des médaillons myosotis imparfaits (les perles symbolisaient les larmes) ; des lavallières ours en peluche taillées dans du jais pour les mères endeuillées ; anneaux gravés avec des noms et des dates; broches qui retenaient des mèches de cheveux. En fin de compte, c’était une chevalière Isabel Borland pour moi, sculptée à la main dans de la cire et coulée dans de l’or, et elle ne se détache jamais.

Cet article est paru dans le numéro d’avril 2022 de ELLE.

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