C’était l’idée de la princesse de l’appeler pour sa couverture de Vogue. Elle avait vu ses photos de mode dans le magazine, dont une de Claudia Schiffer prenant son menton dans ses mains – et avait dit à son amie Liz Tilberis, alors rédactrice en chef de British Vogue et collaboratrice de longue date et amie de Demarchelier, qu’elle en voulait de cette puissance. Les résultats, en noir et blanc, étaient en effet électrisants, pas tant pour la pyrotechnie, mais plutôt l’inverse : la façon dont les images ont dépouillé les attributs royaux pour révéler une femme qui n’était pas seulement magnifique, mais sexy. Le premier étourdissement était la couverture, montrant la princesse non pas dans l’un de ses décolletés difficiles, mais vêtue d’un simple polo noir, le summum de la mode à l’époque – c’était le summum du minimalisme et American Vogue présenterait une gamme de mannequins à Gap chemises blanches un an plus tard. À l’intérieur se trouvait un portrait sensationnel d’elle dans une robe bustier blanche et un diadème.

Avec les cheveux décasqués par Sam McKnight, le maquillage traité par Mary Greenwell dans la rédaction de mode (plus d’eye-liner bleu khôl épais) et un scintillement malicieux et séduisant dans les yeux (peut-être que Demarchelier avait lancé une de ses blagues risquées, ou peut-être elle savait que, sur les clichés du diadème, elle avait l’air d’être nue, enveloppée dans un drap), elle est à un million d’années-lumière de la raideur royale suffocante de tous les autres portraits pour lesquels elle s’était assise.

Pour la première fois en neuf ans, elle avait l’air de son âge, plutôt que beaucoup plus âgée – une beauté moderne et à la mode. Ce n’était pas Diana en tant que princesse, mais une star à part entière. Mission accomplie. Comme elle avait eu raison d’aller avec Demarchelier. Comme l’a dit Anna Wintour : « Patrick prend parfaitement des photographies simples, ce qui est bien sûr extrêmement difficile. Travaillant sans décors ornés, souvent en noir et blanc, il rend les femmes attirantes belles et les belles femmes semblent réelles.

Comparez cet ensemble de photos avec des portraits pris de Diana au cours de la décennie précédente, et vous voyez immédiatement quelle profonde transformation Demarchelier a opérée non seulement sur son image, mais sur toute la famille royale.

Avant la PD, les portraits de Diana étaient généralement des affaires formelles et légèrement posées, même lorsqu’elles cherchaient quelque chose d’un peu plus spontané, comme celles d’elle et du prince Charles prises avec leurs deux jeunes fils – prises contre des tapisseries et des papiers peints majestueux, ou celle Coup de cœur des années 80, le fond chiné. Diana, avec ses antennes médiatiques travaillant des heures supplémentaires, a senti que l’ère du top model exigeait quelque chose de tout à fait plus raffiné et glamour.

Ils ne sont pas venus plus raffinés et glamour que Demarchelier, comme j’en ai été témoin en 1990 lorsque j’ai assisté à l’un de ses tournages à New York.



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